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    “一天价瞎唱。”

    “还唱《走西口》吗？”

    “唱啊。”

    “《揽工调》呢？”

    “什么都唱。”

    “不是愁了才唱吗？”

    “咦？！谁说？”

    众人一边走，一边静静地看着石铁生和留小儿等孩子聊起村里的事，有说有笑。

    石岚左顾右看，“这里就是哥哥笔下的清平湾啊。”

    “这里也是你哥哥文学的根。”

    方言说完这句，便询问起留小儿有没有见到贾平洼等人的踪影。

    留小儿回答说：“村里今天是来了好几个生人，就在大队那边！我带你们去！”

    一路来到大队所在，就见贾平洼、陈忠史他们站在门口，显然已经等候多时。

    “岩子，你们可算是来了！”

    “是啊，我和平洼都想着要不要到村头接你们去。”

    “……”

    看着一个个急不可耐的样子，方言心里清楚，这是迫不及待地想要探讨“寻根文学”。

    毕竟，国内的文坛虽然“百齐放”，但绽放得最艳的已经不再是严肃文学和纯文学。

    特别是纯文学，从伤痕文学，再到反思文学，兴起至今，已经开始由盛转衰，步入瓶颈时期。

    至于乡土文学、改革文学、知青文学，种种文学流派已经发展成熟，很难出现全新的突破，不像一副勃勃生机的通俗文学一样，能再给人带来耳目一新之感。

    各种题材已经写烂，继续创作只能是拾人牙慧。

    于是乎，一部分人才会开始把目光投向国外，比如“魔幻现实主义”。

    这也是为什么方小将的“寻根文学”一经报道，立刻就让全国无数作家惊爆眼球，追捧不止。

    自己犹如华夏文学的指路明灯，再一次地给华夏作家们指出了条通向崭新天地的康庄大道。

    而但凡是“大文豪”或者“文学家”，无一例外，要么引领了文学思潮，比如白话文运动，要么就是某个文学类型或文学集团的标志性人物，还有就是一个文学流派的开山鼻祖。

    显然，方小将已经摸到了“大文豪”的边角。

    (本章完)

    　　


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