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    可太能接受了！

    杨逸讲的第二种可能，其实用的就是《喜剧之王》里的案例。

    尹天仇确实很拼命，也很钟爱自己的演员事业，即便他演的是一个龙套。

    可是，这并不是一个励志的故事，因为到最后，不管尹天仇死没死，他都没能完成他在电影里的阶级跃迁。他在剧组里依旧没有成为主角的机会，只能去演街坊福利社的戏剧表演。

    但这不妨碍杨逸对这个电影的喜爱。

    因为它是无厘头中夹杂着无比真实的现实写照，但即便是小人物又如何，尹天仇依旧是他世界里的大主角！

    “能不能接受，是要看你怎么样塑造这样一个角色。比如说，他是一个很有信念感的人，他虽然是一个龙套演员，但他从来不认为自己只是一个小龙套，他把自己每一个可能镜头都不一定拍得到的戏，都用尽全力去演，可能不一定能演好角色的设定，还有剧情的推动，我也只是举一个例子，你可以再去想一想。”

    杨逸没打算把《喜剧之王》的剧情说出来给廖春生去写，因为那样还不如他自己来。

    他需要的是激发廖春生的创作灵感，让廖春生去写他自己心里的故事。

    “当然，励志一点的故事也能写，但一个龙套演员的逆袭，绝对不是说普普通通的人就能做出来的，这个角色必须有其他人身上没有的特质，而且是能让观众看了，都会很喜欢的特质。”

    杨逸笑道。

    “比如说，就跟你刚才说的那样，他很有信念感，觉得自己未来一定能成腕？”

    廖春生若有所思。

    “不，要反过来。想成腕的，结局是成不了腕。成腕的，开头你得反过来写，比如他是不想成腕，或者是没有想过自己能不能成腕的。他就很纯粹，我很喜欢演戏！”

    杨逸继续给他分析。

    剧本构思基本上也是这样，你得把人物反着来写，后面的反转才能形成很大的戏剧张力。

    “像逸哥你之前这样？”

    廖春生又懂了。

    “怎么会跟我一样？你拍的不是我，而且我是想成腕的。你的电影拍得也不能是你本人，虽然里面很多故事都取材于你自己的亲身经历，但绝不能只是照着生活经历去创作剧本，这样拍出来的电影不好看。”
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