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    综所述，简单一句话，讲汉语的时候，我们绝大部分时候在发元音（乐音），而讲英语的时候，我们有更多的机会发辅音（噪音）这是汉语英语更富“音乐xìng”的根本理由。

    问题三

    jīng灵语的语音体系又如何呢？

    首先我们来说究竟是什么原因让jīng灵语被老外称为“富有音乐xìng的语言”的。

    这在根本，是托托对jīng灵语发音的一个要求

    托托说，英语发音习惯xìng有忽略多音节词的元音的倾向，如弱化略读多音节词的元音，可是，发他的jīng灵语的时候，每个元音必须发地清楚明白。（这一点大家可以联想汉语里对发音所作的“字正腔圆”的要求）。

    以及，昆雅语（即所谓最富音乐xìng的古老jīng灵语）对词尾的辅音和复辅音要求严格，也是尽量不用的意思。据说当初托托刚开始造jīng灵语时没有这样要求严格，但后来他参考了音韵学的知识后，最终决定严格要求的。所以虽然在jīng灵语语音表里，托托确实列出了一些复辅音，但是托托在实际的造词活动里似乎没怎么用到过。

    那么也是说。jīng灵语的“音乐xìng”无疑也是在加强元音因素，降低辅音因素下功夫。

    但是，个人认为jīng灵语的元音因素还是不太够。

    第一。jīng灵语里有十个单元音和六个双元音，没有三元音这种东西。（这是最主要的）

    第二，到底都是印欧语系一类的，没有辅音的语素是很少见的。元音单独起作用的时候很少。不过。按托托“每个元音发音必须清晰”的要求，并且严格控制词尾辅音后，至少那些词首的元音音节不能被略读和弱读。这样可以增加整个语音流的元音因素了。（这一点和汉语非常相似）

    问题四

    清辅音和浊辅音

    这个是我最近听一个研究音韵的家伙讲的，但是在正式教材里还没有看到过，所以单独提出来作为一个参考。

    辅音，噪音，人发出的噪音又分两种，一种是要用声带，也是喉咙发的噪音。这一种呢，打个方说吧他的喉管里发出一阵咆哮OK，差不多是这种感觉了。另一种是不用喉咙只吐气流的噪音，类似于我们的耳语，那种细碎的声音。

    前一种被成为“浊辅音”。后一种被成为“清辅音”。

    浊音在语音流里能加强噪音的因素。

    古汉语有不少浊音，但发展到今天除了四个单独“残余”下来的浊音lmnr外，其余的辅音都是清音。

    英语浊音不少，英语里有十五个浊音（所以国人说英语有一个很不容易被国人注意的问题是浊音发不好，你觉得你肯定是发对了，象bdgv这些音，其实你还没加喉音，是发错了的是总感觉没有老外说出来那么“磁”那么“沉”）。但是和古英语起来，已经有了浊音清化的现象。

    至于jīng灵语，我数了数，有十四个浊辅音。

    所以诸位jīng灵GGBBYY们，还有jīng灵**MMNN们，厚厚厚说话都还是蛮“磁”但是不够清亮的。

    问题五

    有关声调的问题。

    在提到汉语“音乐xìng”的时候最后还提了声调，汉语有四声大家知道，古汉语是“平、、去、入”，现代汉语是“yīn、阳、、去”，四个不同的调子，据说让声音更有抑扬感，也算音乐xìng了？

    当然，英语和jīng灵语，都是升、降两调的（所以老外学，学了N年死活那个调子还是怪怪的）。

    问题六

    语言的“音乐xìng”和音乐

    某种民族语言富“音乐xìng”，和该民族的音乐发达与否和他们是不是狂爱唱歌没有什么特别的关系。实际，音韵学发现，语言的“音乐xìng”是随着语言的发展而逐渐增加的，相反的则是，生活状态越原始的民族越爱唱唱跳跳以及还是那句话，我个人的看发，音乐（其实应该说一切艺）来说，它是为“满足”而作并不是“和谐”而作的。满足的方式有很多，和谐的或不和谐的方式都可以得到满足。我们叫做“古典音乐”的那一批主要是为“和谐”而作的。而这一批音乐，即不是原始乐，也不是今天前卫的那些音乐（大家不觉得所谓“前卫”音乐，有好多还是从原始乐里变出来的呢）。

    所以最后加一句话一种语言是否更具“音乐xìng”，也不一定是“好听”或“不好听”的依据难道大家不是也喜欢Sex的嗓子的吗。

    召唤jīng灵法

    jǐng告：这仅仅是一个范例！只是说明当在这门技艺变得熟练时你能做到什么。如果你要尝试，是在让自己冒险！这仅仅用于教学目的！

    谨记这条戒律，然后对星界位面而非物理位面的灵体施咒。专注于水晶球和摆成三角形黑镜的观察，便能看到灵体的行动。披袍子，点燃香和蜡烛。在魔法环zhōng yāng摆一张椅子，坐去。以下是灵体的魔符（这里缺张图吧？）
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